Proyecto junto a Contaminación Cruzada: Juan Afanador, Carolina Dávila, Inti Guerrero.

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Lugares de intervención: Calle 4a # 67-71, Calle 61 #5 – 67 y Calle 64 # 7-80,
Bogotá

Fecha: 25 de junio de 2022

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Alicate, alambre, puntillas, martillo, banner impreso

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Es un poema que explora la desaparición de los lugares como parte de los procesos de transformación urbana y las implicaciones íntimas de esas transformaciones. Temáticamente, este poema explora el vacío provocado por la demolición. Los recuerdos, experiencias y emociones que quedan suspendidos en el aire cuando al lugar al que están atados desaparece. Al poner en diálogo este poema con espacios urbanos donde quedan rastros de demoliciones anteriores o hay procesos de construcción en curso, reflexionamos sobre conflictos sociales actuales como la gentrificación y la gestión urbana del espacio. En este diálogo entre el poema, las artes plásticas y el espacio público, el poema tomó la forma de los avisos administrativos usados por las curadurías urbanas, esto es, con barras en vez de cortes de verso.

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Proyecciones​

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Una cosa
un lugar
tienen su propia coordenada irremplazable.
 

Por decir algo dos cuartos
en la altura

en la ciudad
no pueden estar
en el mismo sitio exacto.
 

Cada libro cada media
donde no podría haber
otro libro ni otra media.
 

Se llama impenetrabilidad
la resistencia
que opone un cuerpo
a que otro ocupe su lugar en el espacio
en el mismo instante.
 

Pero un recuerdo puede
en el mismo tiempo que otro
en el mismo lugar
 

lo imaginario
cabe tantas veces.
 

Sobre la espalda de una cama
se abren los giros de la enfermedad
igual que la blandura
del cuenco y su reposo
aristas donde ha abierto
el placer como una caja
y se recuerda
un hambre inferior
extendido territorio de juguetes
motas
miedo.
 

No es cuestión de sedimento
ni de superposición
 

todas estas proyecciones
no estando están
como los colores.
 

Pero un día aparece un letrero
de la curaduría urbana
y el edificio tiembla todo
porque dieron el permiso.

 

No hay impenetrabilidad que pueda
contra una bola de

demolición.

Después del humo
del estruendo
cuando ya existe nuevamente
la transparencia
 

aire aire
en lugar de libro y media
en lugar de cama
aire
mota
de aire.

Ya no se cierra el espacio
nuevamente es la intemperie.

Pero algo queda allá arriba
flotando
pendido
donde ahora hay nada y aire
exactamente
en la misma coordenada.

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CONTAMINACIÓN CRUZADA Y POEMA DISPUESTO

Contaminación cruzada (CC) es un proyecto de intervención artística y poética en el espacio público en Bogotá, Colombia, que realizamos en colectivo Carolina Dávila, Inti Guevara (de volcán ediciones) y Juan Afanador desde el 2022 y hasta 2023, el proyecto continúa sin la participación de Inti Guevara y Junto a Jennifer Vega.  CC es una de las muchas formas que puede tomar un tipo de escritura que llamamos “Poema dispuesto”: poesía que se extiende sobre un lugar, que se ubica en el espacio público, pero también poesía con apertura, con disposición a dejarse afectar por el mundo y a transformar su sentido en medio de ese intercambio. Entendemos que el poema es algo, es materia. Esa materialidad le permite estar dispuesto en un lugar. Cuando el texto está en un libro, esa materialidad se difumina y se naturaliza. En cambio, en el poema dispuesto el lenguaje aprovecha el contexto en el que se sitúa y amplifica su sentido. El poema aprovecha los formatos, colores, texturas y otros elementos materiales y simbólicos que el lugar le ofrece para constituirse como cuerpo textual. El poema dispuesto tiene una apertura que multiplica las posibilidades de afectación del lenguaje. Al disponerse en un lugar, los poemas se abren a la posibilidad de ser afectados y a afectar a los seres humanos y no humanos que atraviesan el espacio público tanto en el momento efímero en el que el poema existe como en el momento posterior que queda registrado a través de la fotografía y el video. CC es un proyecto que explora creativa y políticamente los espacios de la ciudad de Bogotá y busca difuminar la noción de autoría individual de modo que en primer lugar esté el texto y los diálogos que este abre. Cada intervención se realiza en las siguientes etapas: 1) Escribimos un poema a partir de un lugar de la ciudad. 2) Generamos un proceso de lectura y retroalimentación colectiva de la primera versión del poema que lo “contamina”, lo llena de nuevas voces y difumina su vínculo con la idea de autoría individual. 3) Hacemos una reescritura del texto integrando los elementos de “contaminación” de la etapa anterior. Este proceso de lectura y retroalimentación se puede repetir varias veces. 4) Una vez que tenemos una versión definitiva del poema, buscamos su formato preciso. Para esto, retomamos el lugar que fue el estímulo creativo inicial para la escritura del poema y visitamos los posibles lugares de instalación. Buscamos que los formatos y lenguajes que existen en ese sitio integren el poema. Por ejemplo, el formato de un letrero de curaduría urbana se convirtió en el del poema “Proyecciones”. 5) Instalamos el poema en el lugar elegido. 6) Registramos la degradación y desaparición del poema ya que nos interesa su interacción con todo lo que cruza el espacio público, ahí ocurre una nueva y final instancia de transformación creativa y de “contaminación” del poema. El registro de los poemas se expone a continuación.